Crítica: Agatha Christie: Las siete esferas (Netlifx)

Aunque Rian Johnson y Daniel Craig se esfuerzan por introducir el clásico subgénero de la novela policiaca a un público más actual, se podría seguir diciendo que, en todo el amplio panorama del entretenimiento, es un género que brilla por su ausencia. Incluso cuando toda una serie o largometraje gira en torno a un único crimen central, lo que parece perfectamente adaptado a nuestros tiempos modernos, da la sensación de que las series de televisión en particular se ven casi del tirón, y donde el impacto en redes crucial para el éxito continuado de una serie.

El creador de Broadchurch, Chris Chibnall, parece estar de acuerdo. Con la serie antes mencionada, ya ha tratado temas como el asesinato y las investigaciones policiales, y ahora aborda un clásico de Agatha Christie, Las siete esferas, una novela que fue algo polémica en su época porque la autora rompió con su estilo tradicional y contó una historia más amplia que no trataba sólo de un único asesinato casi irresoluble.

La novela se ha convertido en tres episodios de poco más de una hora cada uno, una curiosa decisión que hace que esta historia se encuentre rápidamente entre el ritmo y la estructura argumental más coherentes de una película y la estructura más metódica y profunda de una serie. En la Inglaterra de 1925, una familia aristocrática celebra una gran fiesta pomposa, que termina con la muerte de un joven del Ministerio de asuntos exteriores en circunstancias misteriosas. Esto pone a la tenaz y sensata Eileen Brent (llamada Bundle), interpretada por una competente Mia McKenna Bruce, tras la pista de una conspiración mayor, y recibe algo de ayuda de Martin Freeman como el Superintendente Battle.

Sería una pena desvelar más, ya que la investigación metódica, paso a paso, y el desentrañamiento de una red de mentiras y pruebas es el corazón palpitante de cualquier novela policíaca. Por desgracia, este misterio criminal en concreto está prácticamente muerto nada más llegar.

No hay interpretaciones especialmente malas como tales, pero desde la ligeramente torpe Battle de Freeman hasta la un tanto indiferente Lady Caterham de Helena Bonham Carter, el agudo comienzo de Las siete esferas se embota rápidamente con acontecimientos que parecen disparados como perdigones, inconexos e irrelevantes. No estamos hablando de hilos separados que se entretejen con el tiempo en una narración eficaz; no, estamos hablando de confusión estilística; escenas incómodas que pueden hacer avanzar la línea argumental central, pero que te dejan rascándote la cabeza.

Bundle tiene una conexión personal con los asesinatos que se cometen, y su celo y determinación son admirables, pero todo lo que la rodea parece un poco aleatorio, y es difícil averiguar, durante prácticamente las tres horas que dura, de qué va todo. Una fórmula para una aleación metálica más fuerte que podría significar mucho para la futura guerra inglesa, un trauma posterior a la Primera Guerra Mundial, una orden secreta... los tres episodios tienen que abarcar mucho en relativamente poco tiempo, y gracias a un enfoque confuso del ritmo, que quizá sea más un error de Christie que del productor ejecutivo, Chibnall, pero se siente precipitado y chapucero. Varios asesinatos se tratan de la manera típica de las novelas policiacas, con un elenco limitado de personajes y centrándose en las preguntas abiertas y la investigación metódica, mientras que un asesinato deja todo eso de lado, y sólo hay un pequeño momento con un verdadero desarrollo paso a paso hacia el clímax.

Termina con una conclusión chapucera, sin preguntas abiertas, pero en el que ni una sola vez te sorprende la metodología o las explicaciones emocionantes y fundamentadas, ni siquiera un solo momento "ajá". A pesar de las mejores intenciones de McKenna Bruce, Las siete esferas pierde todo el impulso hacia la mitad y a partir de ahí no consigue sorprender ni impresionar.