Como gran fan de la anterior trilogía La calle del terror, que mezclaba drama adolescente, la nostalgia de los 90 y un tema inesperadamente profundo, tenía grandes expectativas puestas en esta secuela independiente. Por desgracia, no aportó ni emoción, ni originalidad, ni peso emocional. En lugar de eso, lo que obtuve fue una experiencia cinematográfica superficial, predecible y, en ocasiones, irritantemente genérica, mediocre en el mejor de los casos. Es una pena, porque el potencial estaba ahí.
Ambientada a finales de los años 80, la película trata sobre Lori Granger. Es una estudiante de instituto marginada que, en un intento de limpiar el manchado nombre de su familia y tomar las riendas de su propio futuro, decide presentarse a reina del baile. Pero lo que debería ser un clásico viaje de madurez se convierte rápidamente en un slasher cuando las demás candidatas del baile empiezan a ser asesinadas, una a una. El planteamiento podría haber sido una mezcla eficaz de drama adolescente y misterio de asesinato, pero la ejecución es deficiente. Excepto por los brutales y bien ejecutados asesinatos...
El mayor problema de La reina del baile es su total falta de identidad. Intenta ser retro-slasher, sátira adolescente, asesinato misterioso, todo al mismo tiempo, pero no lo consigue del todo con nada de ello. Los escenarios y la música influidos por los 80 están bien representados en la superficie, pero en su mayor parte parece una cáscara vacía, como una versión con filtro TikTok de la década más que algo auténtico. Y mientras películas como La calle del terror Parte 1: 1994 y La calle del terror Parte 2: 1978 utilizaban su espíritu de la época para crear un fuerte sentido del lugar y del contexto social, La reina del baile parece más bien que se está disfrazando. Aunque está bien tener algo de Eurythmics y Roxette, desgraciadamente la sensación ochentera es demasiado barata para convencerme.
Los personajes también son un gran punto negativo. Se supone que Lori es una protagonista compleja e incomprendida, pero a pesar del valiente intento de la actriz principal por hacerla simpática, sigue siendo en su mayor parte una caricatura. Sus diálogos son rebuscados y carece de un arco de desarrollo claro. Peor aún es el resto del reparto, donde la rival Tiffany en particular es plana, estereotípicamente mala y sin matices. Los personajes adultos (interpretados por Chris Klein y Lili Taylor, entre otros) son tan exagerados que rozan la parodia y dan más miedo que los propios asesinatos. Es como si el guión no confiara en que el público entienda la sutileza, así que todo tiene que ser mayúsculo.
El personaje principal es inusualmente plano para Fear Street.
Sin desvelar el giro de la película, da la sensación de que los guionistas tomaron atajos en lugar de construir una trama creíble. El motivo de por qué estos asesinatos tienen lugar en el esperado baile y no en otro lugar no solamente es débil, sino que además está mal integrado en el resto de la historia. Nada en los dos primeros tercios de la película apunta hacia esta revelación de forma significativa, y en lugar de proporcionar al espectador un momento "ajá", la mayoría de las veces provoca un encogimiento de hombros.
Además, el ritmo de la película es desigual. La primera mitad de la película es lenta y está llena de escenas interminables en las que los personajes discuten sobre cuestiones superficiales, y cuando llega el terror, aparece demasiado tarde. Es acción slasher sin alma, como si alguien hubiera hecho una lista de control en lugar de intentar crear algo memorable. La película nunca parece peligrosa, ni emocionante, únicamente mecánica. Otro aspecto que se echa realmente en falta aquí, sobre todo en comparación con las películas anteriores, es el núcleo emocional. La trilogía original de La calle del terror consiguió sorprender al abordar realmente temas de marginación, opresión y diferencias de clase, sin que parecieran forzados. La reina del baile carece por completo de eso.
El asesino nunca se siente siniestro ni original.
Matt Palmer, que dirigió la película, realizó anteriormente el potente thriller Calibre, donde demostró que podía crear tensión psicológica y complejidad moral. Aquí, sin embargo, parece haber perdido el rumbo, quizá en un intento de hacer algo más ligero y comercial. El resultado es una película que parece más el piloto de una débil serie de Netflix que un largometraje independiente de una franquicia popular.
Por último, pero no por ello menos importante, da la sensación de que le cuesta encontrar su lugar en el universo más amplio de La calle del terror. Aunque hay una breve escena después de los créditos que parece insinuar una conexión con la maldición sobrenatural que sustentaba la trilogía original, es un hilo débil y mal concebido. Más que despertar curiosidad por el futuro, parece un torpe intento de mantener unido algo que ya se ha desmoronado.